马三立郭德纲大实话全集 马三立郭德纲爆笑相声

三翻四抖，属于相声演员逗哏技巧“迟急顿错”中的“迟”，也就是慢，也叫“三顶四撞”。逗哏演员说出一句话，捧哏演员当时没明白，一连翻了三回，第三回才明白，到第四回将包袱翻出来。

例如《黄鹤楼》甲：诸葛亮哪个词呀?乙：你不会呀?甲：废话，我干什么来的?乙：会你就得唱啊甲：会我不就唱了吗?乙：还是不会呀。甲：我是“叫官儿”，怎么不会呀？ 乙：你倒是会，倒是不会呀?甲：可说哪。乙：什么叫可说哪?甲：反正会倒是会。乙：忘啦？甲：也没忘。乙：唱吧。甲：想不起来啦。乙：还是跟忘了一样啊！甲根本不会唱，语无伦次冒充内行，以假象掩盖他不会的本质，乙对假言判断明白时，包袱抖开暴露甲。“迟”以简练地对话和行动，表现出事情的变化和经过，为更准确、更形象地塑造人物展开了表 现空间。

接下来逗哏的想问下边儿什么词儿，但并没直说，而是从乙那儿把词儿套出来，乙开始没反应过来，在第四翻儿明白后抖包袱，又是个“三翻四抖”的表现手法： 甲：头一句想不起来嘛，这戏好些年没唱啦，你一提我就知道。 乙：我告诉你“主公上马心不爽。” 甲：哎 ,可不是这个嘛，好些句哪，我记得一共五句吧?乙：谁说的？共和四句呀。 甲：四句啦？乙：啊。甲：“主公上马心不爽”乙：啊。甲：二句不合辙。乙：怎么甲：二句是“发花乙：谁说的？“山人八卦袖内藏”甲：够辙。乙：多新鲜哪！甲：三句我改新词儿乙：改新词儿？那可不成，改新词儿那怎么唱啊？甲：原有的不像话呀乙：谁说的？“将身且坐中军帐”甲：这是第四句。乙：三句。甲：那四句哪?乙：啊……合着一句不会啊？屡次三番引而不发，要求语言精练、能言巧辩、反复铺垫、行动连贯， 充足的表现掩盖着蕴含的结果，第四翻儿乙明白后揭开笑料的实底。有一点值得注意，如果观众已清楚笑料内容，没必要使用三翻四抖，泄露已失去了劲头，唠叨容易让人厌烦。“迟”的表现手法有时体现在处理细小的环节上，比如《蛤蟆鼓儿》有这样几句台词：甲：竹子编得不响？和尚吹的那笙，也是竹子编的，怎么响呢? 乙：这……赵佩如先生讲：“乙被甲问住了，他要伸出二指，微张着嘴，话出来得较慢，这也是个“迟句”。

利用“三翻四抖”塑造人物形象

再比如《西江月》中，甲吹嘘自己有学问，外号叫马大学问、活字典，看的书多，大学毕业。甲：我清华大学乙：清华大学在哪儿?甲：在北京乙：都知道在北京，什么地方?甲：北京啊，聋子，听不见？ 乙：谁都知道在北京，在北京什么街道？什么地方？说准了。 甲：你看看……你……你猜吧!(迟句)乙：我猜？我问你。甲：北京吗……乙：什么地方？说准了。甲：这可是保密的啊。乙：学校还保密，说吧!。甲：清华吗……清华……八面槽儿。(迟句) 乙：八面槽儿？八面槽儿在哪儿？甲：王官屯北边儿，金鱼胡同西口，把角儿哪。乙：金鱼胡同西口，把角儿哪…甲：哎乙：那是清华池澡堂子。 这个包袱就这么几句话：清华大学在哪儿? 八面槽儿，王官屯北边儿，金鱼胡同西口，把角儿哪！—那是清华池澡堂子。

郭德纲的返场小段《食人族》也是典型的利用“三翻四抖”的手法塑造人物性格：郭德纲：食人族也是居家过日子，一家三口，住山洞里面；丈夫、妻子和孩子。张文顺：是郭德纲：早晨起来，媳妇拾掇山洞，丈夫背着弓，带着箭。张文顺：干嘛？郭德纲：带着儿子，“走，跟爸爸打猎去”。张文顺：打猎都打什么啊？郭德纲：打人呗。张文顺：吃人？郭德纲：就是吃人呗。张文顺：嚯，这玩意儿。郭德纲：孩子饿了啊，说“饿死我了”，他爸爸说“一会就行了啊，咱这这两天有旅游团，别闹啊”。张文顺：打着没有啊？郭德纲：哎，那有一大胖子。孩子大叫“打这个”。张文顺：打这个？郭德纲：太胖了，你爸爸最近脂肪肝。张文顺：太肥。郭德纲：孩子饿了，又叫“饿死我了”，行，别叫，这边还有。张文顺：去那边。郭德纲：哎，有一瘦子。张文顺：这个好。郭德纲：这个太瘦了，肉塞牙。张文顺：嗬！郭德纲：孩子都急疯了，“饿死我了”，你别闹，哎，看那边。张文顺：这是什么呀？郭德纲：河边有一金发美女，一丝不挂。张文顺：嗬！郭德纲：正撩水洗脸呢。张文顺：这多好。郭德纲：孩子乐了，赶紧打赶紧打。张文顺：就要这个。郭德纲：（瞄了半天）拿活的，爸爸有用，别闹了。孩子大叫“我饿呀”张文顺：那吃什么呀？郭德纲：别闹，别闹，回去把你妈炖了。张文顺：嗨！郭德纲用质朴的语言，夸张的动作和丰富的表情一步一步将观众带入故事情境，边铺垫边抖包袱，使得铺垫的过程并不枯燥，最后的底是个大包袱，令观众大呼过瘾。马三立老先生说 “台词要求叙述得准确、生动、细腻，小包袱多，加的作料多。”包袱抖开前， 中间加作料表现人物的假象，产生的笑料不浅陋。相声必须让演员有戏可做， 包袱推迟抖开，为的是留出空间发挥作用，演员可以调动言语行动、形体行动、表情行动等手段，展示表演才能，创造具有鲜明个性、真实生动的人物形象。

“三翻四抖”在小品中的运用

按照传统艺术技巧，“三翻四抖”的包袱，是在没明白和明白上进行设计，但在实践中已经形成了语言节奏的习惯规律，观众也会感觉逢三到四就得是包袱。例如小品《昨天、今天与明天》： 女：我叫白云。男：我叫黑土。 女：我七十一男：我七十五女：我属鸡男：我属虎女：这是我老公男：这是我老母女：差辈儿啦。前三翻儿后观众感觉着第四翻儿会抖出包袱，如果到这儿没包袱就使原有的兴致低落了。少一翻儿尺寸短一块儿都会影响效果。虽然与传统技巧“三翻四抖”的解释不同，但观众欣赏的习惯规律是第四翻儿就得是包袱。最后一句“差辈儿啦。”翻包袱揭示缺陷，加深渲染，使之更眀显地暴露。

相声小品引人发笑的表演技法，都有艺术感觉相通的适用范围。 演员应将多年来演出实践的心得体会，所达到一定高度的技巧和能力，最大限度地利用自身资质，展开艺术创作想象，在有限的空间内充分展示，自身的舞台形象具有生气和独特性。