延禧攻略没看懂的细节 看完延禧攻略的感想
“年度剧王”、“话题剧王”、“延禧家族”无论主演配角全线爆红，互联网平台播放逼近了200亿人次。妥妥进入整个网播剧历史的前五。 虽说我们处在一个井喷的造星时代，但《延禧攻略》直到现在，仍然可以说是一个电视剧的神话。
曾经深陷抄袭而饱受质疑的于正，也终于凭借《延禧攻略》扬眉吐气了一把。
于正，本名余征，1978年生于浙江海宁，1999年学习编剧，2002年在上海成立“于正工作室”。期间得过不少大奖。但是2015年临近年底的时候，“于正抄袭案”终审败诉，《宫锁连城》全面停播，于正被判公开道歉，五出品方被告共计赔偿500万元。
随着《延禧攻略》开播并引爆谷歌全球热搜榜。剧红是非多，有细心的观众就发现，《延禧攻略》的导演是惠楷栋和被称为“猛虎深藏于山”的温德光，此人虽名声不响，但却曾指导过2008北京奥运会开幕式短片《文房四宝·造纸术》，并参与拍摄了《满城尽带黄金甲》的重量级大咖。而《延禧攻略》的编剧是周末。一切的一切都似乎在说明，于正只是挂名出品人和制作人而已。一时间，于正的大名又被推上了风口浪尖。
其实，很少有人知道，编剧周末是于正的徒弟，这次在《延禧攻略》中，故事的总基调也都由于正把控，而历史专业的高材生周末，则具体负责一众历史情节的编写。于正在此剧中，与其说是挂名出品人和制作人，还不如说是“总编审”比较恰当。即便这部剧说是于正作品也丝毫不为过。 很多人质疑这部剧非于正作品也是有原因的。其中很大程度由于这部剧肉眼可见的“色彩蜕变”。 于正此前的电视剧的色彩是非常鲜明的“阿宝色”，也就是大红大绿，有时还要带点荧光色，比如这样：
而此次在《延禧攻略》中，却出现了“性冷淡风”、“莫兰迪色”、“高级灰”等非常高级的色彩，这与于正一贯的审美形成了极为剧烈的反差。
其实，从2017 年播出的《凤囚凰》开始，剧中已经没了大红大绿的滤镜，人物服装也大多是素色，但造型依旧比较雷人。而《延禧攻略》从美学上讲还是让观众非常满意的，这也得益于于正对于“美学”进行了较为深入的研究。据说他看了成堆的美学方面的书籍。 以往的于正，为人熟知的另一个特色是剧情：改编剧就改得面目全非，原创剧就总有雷同段落。 这是早年间港剧编剧的一种习惯。于正也继承了这一传统。但对于《延禧攻略》原著小说的改编上，于正下了大功夫。很多剧情是有史料的，即便没有史料，于正也能从野史里扒出来有用的材料。
于正也在微博上更新剧情的出处，有清人写的野史，也有专家著作，还有类似《故宫知识 200 问》这种小白入门书，总之，于正把诸多素材整理后，基本上做到了物尽其用。 不管你对于正有什么样的看法，但是不可否认，《延禧攻略》确是一部用了心的古装剧。也许是因为用心，《延禧攻略》终也收获了一个不错的结局。 《延禧攻略》是东阳欢娱影视文化有限公司出品，该公司由于正携手欢娱影视CEO杨乐联合创办。旗下艺人有宁静、吴谨言、聂远、许凯、杨蓉、宋威龙、白鹿、吴佳怡等。
人一多，事情也就自然多了起来。欢娱影视就曾有过一次著名的“海报事件”。当时欢娱影视携旗下的艺人献祝福，但是其晒出的海报，登时就进入了热搜，引来一片哗然。
宁静是欢娱影视的当家一姐自不待言，而吴谨言紧随其后，不言而喻，她已然是欢娱影视的当家二姐了。但作为娱乐圈新人，就因一部作品便成为当家二姐，并把陈晓、聂远都撇在了身后，欢娱此举引来非议，自是情理之中的事。 这还没完，因《延禧攻略》而走红的许凯，即便其家暴事件没有太多发酵，但他远远的超过了实力派聂远和杨蓉，却让网友发出极大愤慨。吴谨言和许凯，两人都是仅凭一部《延禧攻略》逆袭，而这样的逆袭，却让同一娱乐公司的聂远和杨蓉有些尴尬了。好在于正的欢娱影视一众艺人算得上“德艺双馨”，因此海报事件并没有在公司内部闹得沸沸扬扬，也算是一桩好事。
当年28岁才迎来爆红的吴谨言，夹在大花和小花的年龄过渡期，这在娱乐圈多少是有些尴尬的。而且她还面临着一个很现实的问题，那就是人红是非多。 我们都知道，当年《中国电影报道》就曾官微发文，控诉吴谨言团队耍大牌，栏目组直接表示从艺路上任重道远，德为先。
这一下，欢娱影视真的将自己推上了风口浪尖。其道歉信也甚至可以堪称艺人公关的错误示范模板。网友对此还列出道歉的三宗罪:其一，道歉并不剖析错误如何发生，到底哪个环节出了错？谁出了错？这些都未给公众明确的交代。 其二，道歉后不谈弥补过失，只字不谈工作室追责的力度？一句轻飘飘的严重警示有些过于软绵绵且不那么诚恳。 其三，也是欢娱影视的公关最为人诟病的，那就是此次事件直接受到冲击的吴谨言，并没有在信中得到公司的维护，这在公关稿上更是犯了大忌。 一系列神操作，让吃瓜群众看得目瞪口呆，欢娱影视也亲自把自己推进了千夫所指的舆论漩涡中。 真是一波未平一波又起，央视网这时又站出来，发表网评文章指出“犯错并不可怕，可怕的是没有进行自我反思和自我认识”，而这篇小作文，阅读量竟然迅速飙升至1000万+。
中国电影报道显然很懂得进退，当晚发了接受道歉的声明，而且还提到一句很令人深思的话:“希望我们的善良能触动你们的进步与成长”。我们也能多少从中看出“国”字头媒体的巨大体量。 电影频道加上央视网，一天的舆论战直接打得欢娱影视溃不成军。最后还是吴谨言立刻诚恳道歉，摆低姿态才算是暂时平息了一场风波。
一场与媒体的纠纷，整个欢娱影视被评价为：制作能力长板，艺人经纪短板。 于正造星的能力还是很强的，一手捧红了杨幂、赵丽颖、冯绍峰、陈晓，但遗憾的是，于正在艺人爆红后的经纪事务上的建树却是乏善可陈。于正还曾几度哀怨直叹人情凉薄，意指一手栽培的小花小草们翅膀硬了就飞走了。我们可以对标华谊兄弟。早在王中军创立华谊兄弟之初，明星群就一直是华谊的杀手锏。明星经纪业务也同样为公司带来了将近三分之一的收入。可以说，华谊兄弟与旗下明星、公司股东之间一直是唇齿相依、唇亡齿寒的关系。这样一来，一是可以避免一线艺人离去会拖累公司。二是可以“绑定IP明星”。
再看欢娱影视，针对艺人经纪就曾经提到过:面对市场日益严苛的要求和观众越来越高的期待，我们意识到需要把更多、甚至全部精力投入到内容创作中；而正处于事业上升期的艺人们，也需要更加专业的个人规划与长远的战略布局。这也足可看出其与华谊兄弟不同的路线和布局。 如何看待欢娱影视的公司规划呢？至少从目前看来，这样的战略布局对于影迷来说是非常幸运的。 我们回过头看一下对于欢娱影视“制作能力长板，艺人经纪短板”的评价。这样的评价对于一个影视公司来说，其实是某种意义上的赞誉。也从另一个层面上可以看出，人们对于欢娱影视在影视制作上的肯定。 《延禧攻略》为何成功，其实最重要的一点是——让专业的人做专业的事情。 《延禧攻略》导演惠楷栋和温德光，审美上佳控场老辣，这些从奥运会短片的制作上就能看出。美术组指导栾贺鑫，参与过《王的盛宴》和《道士下山》，以及电视剧《军师联盟》和《甄嬛传》。配乐陈国梁值得一提，《金枝欲孽》和《宫心计》里面的经典配乐均出自其手。以上种种，正是制作团队能够做到精益求精的核心。
而将精力投入到创作，虽说是一个影视公司最基本的态度，但是这对于公司来说，还是隐藏着一定风险的。《延禧攻略》爆红的很大原因，在于其将演员总片酬压缩到了只有2400万，而最终使得总投资为2亿7600万的制作费用发挥了最大功效。 但很明显，接下来吴谨言的片酬将有一个跨越式的提升，而这也一定会成为制作方越来越无法负荷的艺人成本。由此可见，艺人与公司之间，似乎有着永远不可调和的矛盾。 即便欢娱影视的经纪业务不敢恭维，但就算是问吴谨言一亿次，她恐怕也不会拒绝出演“魏璎珞“这个角色。
于正就曾说过，吴谨言是他心目中“小龙女”的第一人选，但因为一些原因却错过了。吴谨言外形气质辨识度很高，为人不浮躁，对于演技的锤炼很努力。吴谨言选择《延禧攻略》正是因为她签约时袁姗姗到期，而杨蓉又拒绝参演，才得到了这个角色。不然论资排辈，吴谨言是不可能参演《延禧攻略》的。 但对于杨蓉拒演魏璎珞一事，很多人是持不同意见的。很多人表示，于正很会选演员，而杨蓉又错过了一个大火的机会。但也有人认为，于正是在虚构事实，只是突然变卦没有让杨蓉出演，否则杨蓉再傻，也不可能拒绝这个角色的。而且此前也传过《凤求凰》定下杨蓉饰演女主，然后又突然变卦。所以网友大胆揣测，杨蓉是“被溜了”。
但不管怎样，吴谨言版魏璎珞的那句:“我魏璎珞，天生脾气爆，不好惹”，已经极度深入人心了。这就是于正最想要看到的，而且他也真的如愿了。 而且，不只是吴谨言，《延禧攻略》中的”娴妃“一角，据传最初也不是佘诗曼，而是有香港女星杨怡、胡杏儿、胡定欣一同作为候选。当时《延禧攻略》片方希望”娴妃“一角由香港“视后”级艺人出演。最后于正一锤定音，敲定佘诗曼出演。而且佘诗曼在看过剧本之后，也被爆出自降身价，以200万片酬出演，以佘诗曼的身价和地位来说，这和“跳楼大甩卖”差不了多少！从中我们也能看到，佘诗曼对于此剧本的喜爱。
最为难能可贵的事，由此我们可以非常直观地看出，佘诗曼是个追求品质而不计较片酬的艺人。就从识人这一点上也不得不说，于正的眼光真的是非常独到。最后，佘诗曼也不负所托，将这个角色，完成地非常出彩。特别是在最后断发的那一段，佘诗曼以她惊人的炉火纯青的演技，将人物眼中满是不甘、怨恨和不舍演绎得淋漓尽致，在观众眼前展现出了一个悲情到绝望的继后角色，令人动容。
功成名就的佘诗曼今年已经43岁了，但是她仍然没有放弃对艺术的追求，并没有接烂片圈钱准备养老，我们也完全能够看出，佘诗曼仍然努力在演技上保持着顶级水准。上天一定会眷顾努力的人，佘诗曼的努力换来的是年过不惑再次大火，这对于一个女演员来说实属不易。 总之，《延禧攻略》大量采用了二三线明星，甚至连最为关键的女主也大胆启用新人，凭借对片酬近乎变态的压缩，才能使剧组有足够的财力制作剧中的每一个美轮美奂的细节，为观众献上一部视觉大餐。还有于正对于剧本的锤炼、演员对于演技的孜孜追求、剧组导演对剧中构图、色彩的拿捏，这样用心于分寸之间的倾注，才能出现这样一部令人神往的大剧。
这样用心的制作，我想，才是奉献一部真正好剧的关键所在。看惯了令人喷饭的各种圈钱的神剧，《延禧攻略》即使放在今天，也同样可以成为行业的标杆。
